第250章 文部省的会议！国民级战略！野原广
十月二十三日上午九点，东京文部省大楼的顶层会议室里，阳光透过长条窗洒在深棕色的会议桌上，映得桌上的文件泛着微光。
参会者皆是文部省的核心官员，西装革履的身影坐满了长桌两侧，而主位上坐着的，正是东京都知事小池隆一。
文部省作为小池隆一改革派的重要班底，向来是他推动“大东京都市圈”计划的关键部门——从文化融合到教育资源整合，每一项政策都直接关系到都市圈的凝聚力。
此刻，会议室里鸦雀无声，只有文部省次官森川浩介翻动文件的沙沙声。
“小池知事桑，各位同仁，”
森川浩介站起身，手里攥着厚厚的汇报材料，语气严谨，“接下来由我汇报大东京都市圈近期的整合进度。截至十月中旬，我们已完成三项核心工作：其一，东京、千叶、群马、琦玉四地的中小学教材统一修订，新增‘都市圈共通文化’章节，涵盖传统手艺、地域美食等内容；其二，四地图书馆实现资源互通，读者凭一张借书卡可在任意城市借阅书籍，目前互通率已达89%；其三，文化场馆合作项目落地，东京国立博物馆与千叶县立美术馆联合推出‘江户文化特展’，首月参观人数突破15万，较去年同期增长40%。”
小池隆一手指轻叩桌面，目光扫过参会者：“森川君，教材统一后，学生和家长的反馈如何？我听说群马县有些家长担心，本地的荞麦面文化会被东京的都市文化覆盖，有这回事吗？”
坐在森川浩介身旁的文部省教育课长山田隆司立刻起身，语气恭敬：“回知事桑，确实有过这类反馈。群马县上周收到23封家长来信，其中18封提到‘希望保留荞麦面制作实践课’。我们已联合群马县教育委员会调整课程，将荞麦面制作纳入‘地域特色实践课’，每月安排两节课，既保留了本地文化，又契合都市圈‘多元共生’的理念。目前家长的满意度已从最初的62%提升至87%。”
“做得好。”
小池隆一点头，眼神里多了几分赞许，“都市圈整合不是‘同化’，而是让每个地区的特色都能发光。千叶的渔业文化、琦玉的烘焙手艺、群马的荞麦面，这些都是大东京的宝贵财富，不能丢。”
文部省文化课长佐藤清接着汇报：“知事桑，文化交流方面还有一个突破。我们推动东京的‘传统工艺市集’与千叶的‘渔港祭’联动，十月下旬将在千叶港举办‘都市圈文化节’，邀请四地的手艺人现场展示技艺。目前已有86位手艺人报名，其中包括千叶的金枪鱼料理师傅、琦玉的老面包师，还有群马的荞麦面匠人——他们都表示，希望通过这个平台让更多人了解本地文化。”
“手艺人的积极性很高，这是好事。”
小池隆一抬手示意佐藤清坐下，语气放缓，“但我们也要注意，不能让文化节变成‘形式主义’。要让游客真正参与进去，比如跟着老面包师学揉面团，跟着渔民体验收网，这样才能让大家感受到都市圈的温度。”
就在森川浩介准备继续汇报教育资源整合细节时，文部省文化交流课长铃木健太郎忽然举手，语气带着几分兴奋：“小池知事桑，各位同仁，有一件事或许值得我们关注——东京广播放送集团旗下的关东电视台，近期播出的纪录片《舌尖上的霓虹》，对大东京都市圈的文化融合起到了意想不到的推动作用。”
这句话瞬间吸引了所有人的目光。
铃木健太郎连忙翻开手里的资料，继续说道：“这部纪录片由关东台的野原广志君执导，目前已播出两集，第一集聚焦千叶的金枪鱼渔业，第二集讲述群马的荞麦面手艺，全霓虹平均收视突破32.2%，关东地区更是达到38.5%。我们做过抽样调查，四地观众中，有76%表示‘通过纪录片更了解其他城市的文化’，68%的东京观众说‘想周末去千叶吃金枪鱼、去群马学揉荞麦面’，还有52%的家长计划带孩子去纪录片里提到的地方体验生活。”
“哦？还有这种事？”小池隆一的眼睛亮了起来，身体微微前倾，“我倒是听说过这部纪录片很火，没想到对都市圈整合还有这样的帮助。铃木君，你详细说说，它具体怎么推动文化融合的？”
铃木健太郎翻开笔记本，语气愈发认真：“比如第二集里，群马荞麦面铺的佐藤幸助桑，他提到‘荞麦面的口感要靠手揉，就像人与人的关系要靠心连’，这句话被很多观众记住。我们收到的反馈里，有东京的年轻人说‘以前觉得群马只是乡下，看了片子才知道，那里的荞麦面里藏着这么多故事’；还有千叶的渔民给电视台写信，说‘想邀请群马的荞麦面师傅来渔港，一起做金枪鱼荞麦面’。这种自发的文化互动，比我们做十场宣传活动都管用。”
文部省次官森川浩介也补充道：“知事桑，我们还发现一个现象——四地的旅游局近期接到的跨城市咨询量暴涨。千叶县旅游局说，最近每天有超过200个咨询电话来自群马、琦玉，问的都是‘怎么去野水正泰桑的鱼铺’；群马县的旅行社更是推出了‘跟着《舌尖》游群马’的线路，预售量已经排到了下个月。这种‘文化带动旅游，旅游促进融合’的模式，正是我们想推动的。”
小池隆一嘴角扬起弧度，手指轻轻敲了敲桌面：“野原广志君倒是会做文章。一部纪录片，既讲了美食，又讲了文化，还顺便帮我们推动了都市圈整合，比文部省的宣传册管用多了。”
会议室里响起一阵轻笑，参会者们纷纷点头。
文部省教育课长山田隆司笑着说：“知事桑说得对。我们之前做‘都市圈文化手册’，印了5万册，只发出去2万册；现在《舌尖》一播，不用我们发手册，大家都主动去了解四地的文化了。这就是‘内容的力量’啊。”
“既然这部纪录片有这么好的效果，”文部省副次官高桥健一忽然开口，语气带着几分提议的意味，“我们是不是可以考虑把它向上推广，让它成为全霓虹的文化教育素材？毕竟《舌尖》里传递的‘尊重劳作、珍惜传统’的理念，是所有霓虹人都需要的，也能让其他都市圈借鉴大东京的整合经验。”
这话一出，会议室里立刻响起附和声。
文部省文化课长佐藤清连忙说道：“高桥副次官说得太对了！我昨天看《朝日新闻》的影评，里面说《舌尖》是‘霓虹近十年最好的人文纪录片’，因为它不仅讲了美食，更讲了‘人’的故事——渔民的坚守、手艺人的执着，这些都是国民精神的体现。如果能在全国的中小学播放，让孩子们从小了解不同地区的文化，培养‘大霓虹共同体’的意识，比任何说教都有效。”
“还有国际传播的价值。”文部省国际交流课长渡边彻补充道，“小池知事桑，您之前一直强调‘让霓虹文化走出去’。《舌尖》现在在关西、北海道都很火，大阪读卖电视台已经申请引进播放权，北海道的电视台也在洽谈。如果我们把它翻译成英语、中文、韩语，送到国际纪录片节参展，既能让外国观众了解霓虹的美食文化，也能展示我们都市圈整合的成果，这可是‘一举两得’的好事。”
小池隆一听得频频点头，脸上的笑意更浓：“你们说的有道理。一部好的作品，不仅能打动国内观众，还能成为文化输出的纽带。野原广志君能拍出这样的片子，确实有眼光、有格局。”他顿了顿，看向森川浩介，“森川君，这件事你跟进一下。先联系东京台和野原广志君，确认全国播放的版权问题；再联合外务省，筹备国际参展的事宜。费用方面，从文化推广基金里拨款，不用省。”
森川浩介立刻点头：“是，知事桑！我今天下午就去联系东京台的坂田信彦台长，争取下周就敲定版权事宜。”
提到野原广志，小池隆一的语气里多了几分感慨：“说起来，野原君真是东京之福啊。从《暗芝居》开创都市怪谈新类型，到《超级变变变》促进邻里交流，再到《七武士》成为武士片的新标杆，现在又用《舌尖》推动文化融合，他的每一部作品都有深刻的社会意义，都是真正的国民级作品。”
文部省教育课长山田隆司立刻附和：“知事桑说得太对了！我们教育课上周还在讨论《哆啦A梦》，这部漫画现在已经是小学低年级学生最爱的读物之一。很多老师反馈，孩子们看了《哆啦A梦》后，更愿意和同学分享玩具、帮助别人了。我们正计划把《哆啦A梦》纳入‘小学德育辅助读物’，让它成为培养孩子品格的助力。”
“哦？《哆啦A梦》也有这样的效果？”
小池隆一有些意外，随即笑着说，“野原君真是厉害，不管是动画、漫画、电视剧还是纪录片，都能抓住‘人心’这个核心。把《哆啦A梦》作为德育读物是个好主意，山田君，你们尽快拿出方案，我支持你们。”
山田隆司连忙鞠躬：“谢谢知事桑！我们会在下周把方案报给您审批。”
文部省文化课长佐藤清也补充道：“还有《深夜食堂》，这部电视剧现在在中老年群体里很火。很多观众说，看了《深夜食堂》后，会想起自己的家人，周末也愿意回家陪父母吃饭了。我们文化课正计划和东京台合作，推出‘深夜食堂主题展’，展示剧中的道具和美食，让更多人感受‘家常菜里的温情’。”
小池隆一靠在椅背上，手指交叉放在腹部，眼神里满是欣慰：“野原君的作品，从来都不是‘娱乐产品’，而是‘有温度的文化载体’。他用镜头和画笔，记录平凡人的生活，传递积极的价值观，这比任何政策都更能打动人心。以后文部省要多支持这样的创作者，多推出这样的好作品。”
参会者们纷纷点头，会议室里的气氛格外热烈。
文部省次官森川浩介看着小池隆一，语气坚定地说：“知事桑请放心，我们会加强与东京台、集英社的合作，为野原君提供更多资源支持。同时，我们也会挖掘更多有潜力的年轻创作者，让霓虹的文化产业越来越有活力，为大东京都市圈的整合，乃至全霓虹的文化发展注入更多力量。”
小池隆一点头，目光扫过窗外的东京街景——远处的东京塔在阳光下熠熠生辉，街道上车水马龙，一派繁华景象。
他知道，大东京都市圈的整合还有很长的路要走，但有《舌尖》这样的作品，有野原广志这样的创作者，有文部省这样的团队，这条路一定会走得更稳、更远。
“好了，”小池隆一站起身，语气沉稳而有力，“今天的会议就到这里。森川君，全国推广《舌尖》和《哆啦A梦》德育读物的事，你抓紧推进；其他同仁也要各司其职，继续做好都市圈的整合工作。我们的目标，是让大东京都市圈成为‘文化共荣、民生共富’的典范，让每个生活在这里的人，都能感受到归属感和幸福感。”
“是！”
参会者们齐声应和，纷纷起身，脸上满是干劲。
阳光透过窗户，洒在每个人的身上，也洒在桌上那份《舌尖上的霓虹》收视报告上——32.2%的数字，仿佛在无声地证明，文化的力量，足以连接城市、温暖人心，成为推动时代向前的重要力量。
……
文部省会议的内容像长了翅膀，不到半天就传到了东京电视台。
十月二十三日下午两点，顶层会议室里早已坐满核心人员，坂田信彦台长坐在主位，左手边是刚卸任东京台社长、全力备战市长竞选的岛津义弘，右手边则是高田俊英局长和明日海常务副局长。
野原广志刚走进会议室，岛津义弘就抬眼看向他，语气带着明显的笑意：“广志君，来得正好。今天叫大家来，主要是想聊聊我竞选东京市市长的宣传计划，而你，可是这个计划里的关键人物。”
这话让在场众人都看向野原广志，浅野贵太率先笑着打趣：“看来岛津桑这是要借广志君的‘东风’啊，毕竟现在全霓虹谁不知道，野原广志出品，必是精品。”
岛津义弘没否认，手指敲了敲桌上的民意调查报告：“没错。自从上个月采纳广志君提出的‘信息茧房’策略，针对不同群体推送定制宣传内容后，我的支持率已经从最初的28%涨到了41%，尤其是年轻群体和传统手艺从业者，支持率分别涨了19%和23%。”
他拿起一份数据单递给坂田信彦，继续说道：“你看，针对上班族，我们推送‘返乡创业补贴政策’的短视频，用的是《舌尖》里佐藤健太的故事片段；针对家庭主妇，推送的是‘社区文化节’的策划，配的是《超级变变变》里的家庭参赛视频；针对学生群体，则是‘传统文化进校园’的活动，用了《哆啦A梦》的动画片段引流。这种精准推送的效果，比我们之前撒网式的街头演讲管用太多。”
坂田信彦看完数据，抬头对野原广志说：“广志君，你这‘信息茧房’理论，真是把内容和宣传结合到了极致。之前我还担心这种方式会显得刻意，现在看来，用观众熟悉的内容做载体，反而更容易让人接受。”
岛津义弘这时话锋一转，语气多了几分郑重：“更值得高兴的是，小池隆一阁下也注意到了这个策略。昨天他的秘书给我打电话，说小池阁下对‘信息茧房’理论很感兴趣，还问什么时候有空，想请广志君一起吃个饭，好好聊聊这种内容传播模式。”
野原广志闻言，微微欠身：“能得到小池知事桑的认可，是我的荣幸。不过‘信息茧房’能有效果，主要还是因为岛津桑的竞选理念——‘推动传统产业转型、改善民生福利’本身就贴合民众需求，我只是提供了一个传播工具而已。”
“广志君还是这么谦虚。”
高田俊英放下手里的笔，语气带着几分感慨，“当初你提出这个理论时，我还担心会不会太超前，现在看来，是我低估了内容对民众的影响力。你用自己的作品为岛津桑铺路，这可比任何竞选广告都有说服力。”
明日海也补充道：“而且这种方式还避免了正面攻击对手。田中三上神市长最近总在公开场合说我们‘靠明星效应拉票’，可我们用的全是民生相关的内容，他连挑错的地方都没有。”
岛津义弘笑着点头：“这就是广志君的高明之处。他知道，民众要的不是空洞的口号，而是能感受到的实际利益。就像《舌尖》能火，是因为它让大家看到了普通人的生活，而我们的宣传能有效果，也是因为让大家看到了实实在在的政策利好。”
就在众人讨论宣传策略时，坂田信彦忽然想起文部省传来的消息，清了清嗓子说：“对了，还有件事要跟大家说。文部省那边刚传来消息，小池隆一阁下打算将《舌尖上的霓虹》和《哆啦A梦》作为‘国家级文化推广战略’的核心内容，在全国范围内推广。”
“国家级战略？”足利崇司惊讶地抬起头，“这可是前所未有的待遇，连以前的国民级电视剧都没享受过这种规格。”
坂田信彦点头，语气带着几分自豪：“没错。《舌尖》会被翻译成多种语言，送到国际纪录片节参展，同时在全国中小学作为‘本土文化教材’播放；《哆啦A梦》则会被纳入小学德育辅助读物，还会联合出版社推出‘亲子阅读版’。小池阁下说，这两部作品，一部能推动地域经济转型，一部能培养孩子的品格，都是霓虹当下最需要的。”
田中圭立刻接话：“这可太好了！《舌尖》现在已经带动千叶、群马的旅游业涨了三成，要是在全国推广，说不定能让更多地方的传统手艺活起来。我之前去琦玉考察，那边的老面包房老板还问我，什么时候能让《舌尖》去拍他们的故事呢。”
浅野贵太也笑着说：“《哆啦A梦》的教育意义确实大。我家那小子以前总爱抢同学的玩具，看了大雄分享道具的剧情后，现在会主动把漫画借给别人看了。用动画教孩子道理，比家长唠叨一百句都管用。”
岛津义弘这时忽然收起笑容，语气变得严肃：“其实，小池阁下推动这两部作品的推广，背后还有更深的考虑——这是高层释放的‘经济转型’信号。”
他看向众人，缓缓说道：“现在霓虹的房地产泡沫已经到了危险的边缘，一套六十平米的公寓炒到一亿日元，年轻人背上几十年的贷款，实体经济却在不断萎缩。高层早就意识到这个问题，只是一直没找到合适的时机提出管控。而《舌尖》带动的文旅产业、《哆啦A梦》推动的文化产业，正是高层想重点扶持的‘新经济方向’。”
有人立刻追问：“那是要放弃房地产吗？毕竟现在很多大企业都靠房地产赚钱。”
岛津义弘叹了口气，摇了摇头：“没那么简单。高层的意思是‘管控而非放弃’，比如限制炒房团的资金流入，增加保障性住房供应，同时引导资金流向文旅、文化、制造业这些实体经济。就像《舌尖》里展现的，一个小小的荞麦面铺，不仅能养活一家人，还能带动周边的食材种植、旅游等产业，这才是健康的经济模式。”
明日海皱了皱眉：“可房地产行业牵扯太多利益，管控起来肯定不容易吧？之前佐藤德川的麒麟集团，还在到处拿地盖豪宅呢。”
“所以更需要像《舌尖》这样的作品来引导民意。”
岛津义弘看向野原广志，“让民众看到，除了炒房，还有很多能赚钱、能实现价值的行业；让年轻人知道，回到家乡做传统手艺，不一定比在东京做房地产中介差。这也是我为什么这么重视和广志君合作的原因——你的作品，能悄悄改变民众的观念，这比任何政策文件都有力量。”
众人都沉默点头，会议室里的气氛多了几分沉重。
高田俊英轻声说：“看来经济转型是大势所趋了。之前总觉得房地产还能撑几年，现在看来，高层已经在为泡沫破裂后的日子做准备了。”
短暂的沉默后，岛津义弘重新看向野原广志，语气诚恳：“广志君，接下来的竞选宣传，我还想请你多出出主意。现在田中三上神那边总在攻击我‘脱离民众’，说我不懂普通人的生活，你觉得我们该怎么回应？”
野原广志思考了片刻，开口说道：“岛津桑，其实不用刻意回应攻击，反而可以用‘民生细节’来强化你的形象。比如，我们可以拍一组‘市长候选人的一天’的短视频，不用讲大道理，就拍你去群马的荞麦面铺帮佐藤幸助揉面团，去千叶的渔港跟野水正泰一起收网，去京都的和果子铺跟老师傅学做樱饼。”
他拿起笔在纸上画了个简单的分镜：“第一个镜头，你跟佐藤桑一起揉面团，听他说‘现在年轻人愿意回来学做荞麦面了’，你接一句‘我们要做的，就是给这些年轻人更多支持’；第二个镜头，在渔港帮渔工们搬金枪鱼，聊‘海洋保护’的话题，自然引出‘可持续渔业’的政策；第三个镜头，在和果子铺尝刚做好的羊羹，跟老师傅聊‘传统手艺的传承’，提‘手艺人工龄补贴’的计划。”
浅野贵太眼睛一亮：“这个主意好！用《舌尖》里的人物做载体，既自然又有亲切感，还能让观众觉得岛津桑是真的在关注普通人的生活，比站在台上喊口号强多了。”
足利崇司也点头：“而且这种视频可以用‘信息茧房’策略推送，给传统手艺从业者推‘手艺补贴’的片段，给渔民推‘海洋保护’的片段，给家庭主妇推‘和果子文化节’的片段，精准又有效。”
岛津义弘听完，立刻拿起笔记录下来，语气兴奋：“就按广志君说的办！明天我就去群马找佐藤幸助，后天去千叶，争取下周把这组视频拍出来。对了，广志君，你有空的话，能不能帮我把控一下镜头和节奏？毕竟你的镜头语言，比我们这些老骨头更懂年轻人的喜好。”
野原广志点头应下：“没问题。我明天可以先跟佐藤桑打个招呼，让他提前准备一下。另外，视频里可以加一些《舌尖》的背景音乐片段，这样能让观众更快产生共鸣。”
坂田信彦看着两人敲定细节，笑着说：“看来这次竞选宣传是稳了。高田君，你那边要配合做好视频的传播渠道；明日海君，负责协调电视台的播出时段，把视频放在《世界奇妙物语》和《超级变变变》的片尾播放，引流效果会更好。”
高田俊英和明日海同时应下，高田俊英补充道：“我会联系广告部，让他们把视频剪成15秒、30秒、60秒三个版本，分别投放在地铁广告、电视广告和街头大屏上，实现全渠道覆盖。”
明日海也说：“我已经跟关东台那边打过招呼，他们会配合在千叶、群马的地方频道重播《舌尖》，同时插播岛津桑的宣传视频，这样能进一步巩固当地民众的支持率。”
野原广志这时忽然想起一件事，开口说道：“对了，岛津桑，下周文部省的森川浩介次官可能会来跟我们谈《舌尖》全国推广的版权问题，到时候你要是有空，可以一起参加。小池阁下既然关注‘信息茧房’理论，说不定能借着这个机会，跟他多聊几句竞选理念，争取得到更多官方层面的支持。”
岛津义弘眼睛一亮：“这个提醒很重要！我这就让秘书把时间空出来。要是能得到小池阁下的公开支持，那对竞选可是天大的助力。”
会议结束时已近傍晚，夕阳透过落地窗洒在会议室里，给每个人的脸上都镀上一层暖光。
岛津义弘握着野原广志的手，语气郑重：“广志君，这次竞选能不能成功，我能不能赢过田中三上神，就全靠你了。”
野原广志轻轻摇头：“岛津桑，能赢的关键还是你的理念贴合民心。我只是做了我该做的事，用内容传递价值而已。”
看着野原广志沉稳的模样，坂田信彦忽然感慨道：“有时候真不敢相信，广志君才23岁。这份沉稳和远见，比很多四五十岁的老政客都强。东京台能有你这样的人才，真是幸运。”
野原广志笑了笑，没再多说。他知道，无论是《舌尖》的推广，还是岛津义弘的竞选宣传，本质都是用内容连接人与事、人与政策。而他要做的，就是继续用镜头捕捉那些平凡生活里的温暖与力量，让这些力量成为推动时代向前的小小火种。
……
东京市电视台的常务副台长办公室里，气氛压抑得能拧出水来。
高桥一夫把文部省会议的简报狠狠摔在桌上，纸张散落一地，他手指着简报上“《舌尖》《哆啦A梦》纳入国家级文化战略”的字样，声音因愤怒而发颤：“国家级战略？凭什么？野原广志不过是个23岁的三级导演，他拍的纪录片、画的漫画，凭什么能让全霓虹的中小学生观看？”
办公室里的几名中层干部都低着头，没人敢接话。制作部主任山本隆司偷偷瞥了眼高桥一夫涨红的脸，手里的传呼机震动了好几次都不敢看——那是下属发来的《舌尖》第四集筹备消息，现在提这个，无疑是火上浇油。
“还有岛津义弘！”高桥一夫越说越激动，抓起桌上的咖啡杯就往地上砸，陶瓷碎片溅得到处都是，“之前竞选市长输给田中三上神桑，躲在iCu里养了三年，现在靠野原广志的‘信息茧房’策略，支持率居然涨了这么多！我们市台花了那么多钱请神木俊介拍综艺，收视率连2%都不到，这差距到底在哪里？”
神木俊介刚好推门进来，听到这话，立刻委屈地凑上前：“高桥桑，不是我们综艺做得不好，是东京台太会炒作了！《舌尖》里的渔民、手艺人，全是装出来的感动，哪有我们《俊介的东京漫游》里的网红餐厅真实？还有《哆啦A梦》，不过是给小孩子看的漫画，哪有我们台的《校园偶像日记》有教育意义？”
高桥一夫瞪了他一眼，语气更冲：“装出来的？全霓虹32.2%的收视是装出来的？文部省的官员集体夸赞是装出来的？神木君，你要是有野原广志一半的本事，我们市台也不至于落到现在这个地步！”
神木俊介被骂得脸色发白，却不敢反驳——他知道，高桥一夫现在把所有怒火都憋在心里，自己要是敢顶嘴，指不定会被当成出气筒。
他攥紧拳头，指甲深深嵌进掌心，心里却把野原广志恨得牙痒痒。
要不是这个家伙，自己的综艺也不会被比得一无是处，东京市台也不会在和东京台的竞争中输得这么惨。
宣传科科长铃木美咲犹豫了半天，还是小声开口：“高桥桑，文部省那边还说，要把《舌尖》翻译成多国语言送去国际纪录片节参展，甚至可能申请文化输出基金……我们要不要也报个项目？比如把《俊介的东京漫游》剪辑成短片，送去关西的地方电影节试试？”
“试什么试！”高桥一夫打断她，语气里满是嘲讽，“人家送的是能代表霓虹文化的作品，我们送什么？送网红餐厅打卡视频？送神木君的耍帅镜头？别让人笑掉大牙了！”
他走到窗边，看着远处东京台大楼的灯光，眼神里满是不甘：“我们市台是田中三上神桑亲自批准成立的，目的就是为了抗衡东京台的影响力。可现在呢？人家出一部作品火一部，我们出一部扑一部。上次《俊介的东京漫游》和《舌尖》对打，1.9%对24.1%，现在人家收视破32.2%，还要成为国家级战略，我们却连个能拿出手的作品都没有！”
制作部主任山本隆司这时小心翼翼地说：“高桥桑，其实我们也可以拍类似的纪录片。比如拍东京市的老字号店铺，找几个手艺人讲故事，说不定能……”
“类似的？”
高桥一夫回头瞪着他，语气带着不屑，“你以为拍纪录片是拍综艺吗？找几个手艺人摆拍几下就能火？野原广志能拍出渔民凌晨出海的疲惫，拍出荞麦面师傅手上的老茧，你能吗？我们台的导演，只会让演员对着镜头傻笑，只会用强光把食物拍得假惺惺的，根本不懂什么叫‘真实’！”
山本隆司被说得低下头，心里却有些不服气——不是他们不懂真实，是高桥一夫总强调“流量优先”，要求综艺里必须有明星、有冲突、有话题，根本不给他们拍真实故事的机会。可这些话，他只能藏在心里，不敢说出来。
神木俊介这时忽然想到什么，凑到高桥一夫身边，语气阴恻恻地说：“高桥桑，其实我们也不是没办法。野原广志拍的《舌尖》里，群马的佐藤幸助不是有个儿子从东京辞职回家吗？我们可以找些人去打听一下，看看他儿子是不是真的想继承荞麦面铺，还是为了拍纪录片装出来的。要是能找出点‘造假’的证据，说不定能让《舌尖》的口碑崩掉！”
高桥一夫眼睛亮了一下，随即又暗了下去：“你以为东京台的人是傻子吗？他们既然敢拍，肯定把所有细节都核实过了。再说，现在全霓虹都在夸《舌尖》，我们要是敢造谣，说不定会被民众骂死，到时候田中三上神桑也保不住我们。”
他颓然地坐在椅子上，语气里满是无奈：“我们现在就像被绑住了手脚，明明知道东京台在一步步扩大影响力，却什么都做不了。他们有野原广志这样的天才，有坂田信彦、岛津义弘这样的高层支持，还有文部省的资源倾斜，我们呢？只有有限的预算，只会耍帅的明星，还有一群只会拍烂综艺的导演。”
办公室里陷入沉默，只有墙上的时钟滴答作响。
铃木美咲看着地上的咖啡杯碎片，小声说：“高桥桑，或许我们可以换个思路。既然拼不过文化深度，我们可以拼娱乐性。比如请更多的偶像明星来做综艺，搞一些‘偶像体验传统手艺’的活动，说不定能吸引年轻人观看。”
高桥一夫叹了口气，摆了摆手：“没用的。现在年轻人都被《舌尖》里的真实故事打动了，他们宁愿看渔民出海，看手艺人揉面团，也不愿意看偶像装模作样地体验手艺。我们已经输在了起跑线上，除非能出现第二个野原广志，否则根本不可能超过东京台。”
他拿起桌上的简报，手指在“野原广志”的名字上用力戳了戳，语气里满是嫉妒：“这个家伙，简直就是我们市台的克星。从《暗芝居》到《七武士》，再到现在的《舌尖》，每一部作品都能精准踩中民众的需求，我们怎么就遇不到这样的人才？”
夜幕渐渐降临，办公室里的气氛依旧压抑。
高桥一夫站起身，走到窗边，看着东京市的夜景，语气里满是不甘：“通知下去，明天召开全体员工大会，重新讨论接下来的节目计划。我们不能就这么认输，就算拼不过国家级战略，也要保住我们市台的颜面。”
几名中层干部连忙应下，转身走出办公室。
神木俊介走在最后，回头看了眼高桥一夫落寞的背影，心里忽然生出一股无力感——他知道，就算开再多的会，就算制定再多的计划，只要东京台有野原广志在，他们市台就永远只能活在东京台的阴影下。
走出市台大楼，神木俊介看到路边的报刊亭里，《朝日新闻》的头版还在报道《舌尖》的成功，封面上的野原广志穿着简单的衬衫，眼神沉稳，嘴角带着淡淡的笑容。神木俊介咬了咬牙，转身快步离开——他不敢再看，也不愿再想，因为他知道，自己永远也成为不了像野原广志那样的人，东京市台也永远无法超越东京台。
而此时的东京台大楼里，野原广志正在和明日海讨论《舌尖》第四集及后续的拍摄计划。
明日海看着手里的拍摄大纲，笑着说：“广志君，文部省那边已经确认，等第三集播出后，就会正式启动全国中小学播放计划。到时候，你的作品会影响一代年轻人，这可是前所未有的成就。”
野原广志笑了笑，语气依旧平静：“能让更多人了解传统手艺，关注普通人的生活，才是最重要的。至于成就，那只是附加品而已。”
窗外的夜景璀璨，东京台大楼的灯光格外明亮。
野原广志知道，东京市台的嫉妒和怒火，根本影响不了他前进的脚步。
他要做的，就是继续用镜头记录那些平凡生活里的美好，让更多人感受到真实与温暖，而这，才是他作为创作者的初心。
(本章完)