第253章 信息茧房出动！野原广志帮助岛津义
十一月中旬的东京，无论是《超级变变变》片尾，还是午间新闻的广告时段，抑或是地铁车厢的电视屏幕上，岛津义弘的竞选宣传视频都成了常客。
东京广播放送集团旗下的电视台、电台、户外广告屏，甚至是千叶、群马等地的地方频道，都被这些带着生活温度的画面覆盖。
在针对上班族的宣传片段里，镜头先切到《舌尖》中百川健在荞麦面铺揉面的特写。
面粉在他掌心簌簌落下，接着画面一转，岛津义弘穿着便服站在铺边，手里捧着一碗热气腾腾的荞麦面，对着镜头温和地说：“年轻人愿意回到家乡传承手艺，是霓虹的福气。我若当选，会给返乡创业者提供三年免税政策，让大家不用为生计发愁，安心做自己喜欢的事。”
背景音里，还悄悄混了《舌尖》里的荞麦面煮制时的“咕嘟”声，熟悉又亲切。
针对家庭主妇的片段则更显温馨。
画面从《超级变变变》里一家三口合作完成“和果子变装”的搞笑场景切入，接着切换到社区公园的场景：岛津义弘蹲在地上，帮小朋友调整风筝线，旁边的长椅上，几位家庭主妇正聊着天。
他走过去坐下，笑着说：“以后每个社区都会建‘亲子文化站’，请和果子师傅、面包师傅来教大家做点心，周末还有免费的绘本阅读会，让妈妈们不用跑远，就能带孩子玩得开心。”
镜头扫过主妇们脸上的笑容，最后定格在公园门口“社区文化节预告”的海报上，落款处印着小小的熊本熊图案——那是美伢特意设计的，让画面多了几分可爱。
而在针对传统手艺从业者的片段里，山田澄江的“澄和堂”成了重要场景。
岛津义弘坐在店里的木桌旁，手里拿着一块刚做好的樱饼，听山田澄江说：“现在每天都有年轻人来问能不能学做和果子，可我这小店装不下这么多人。”
他立刻接过话：“我计划在每个区建‘传统手艺工坊’，免费提供场地和设备，还会请像山田桑这样的老师傅当老师，让手艺能传下去，也让老师傅们能多一份收入。”
镜头最后落在工坊设计图上，旁边贴着一张便签，上面是野原广志手写的小字：“优先考虑经营三十年以上的老店师傅”，细节里满是用心。
“信息茧房的密度已经够了。”明日海站在制作部的监控屏前，看着各地反馈回来的播放数据，对身边的高田俊英说，“昨天的民意调查显示，岛津前辈的支持率又涨了3个百分点，现在已经到49%了，离田中三上神只有2个百分点的差距。”
高田俊英手里捏着一份广告投放清单，嘴角忍不住上扬：“这都是广志君的功劳。要是按以前的老办法，撒网式地拍些喊口号的视频，根本不可能有这么好的效果。现在这些片段，每个群体都能看到自己关心的内容，自然愿意支持。”
两人正说着，野原广志抱着一叠脚本走了进来，身后跟着桥下一郎——他手里捧着刚剪辑好的《哆啦A梦》防流感动画短片样片。
“明日海君，高田局长，你们看看这个。”野原广志把脚本放在桌上，“这是下周要投放的‘冬季防流感’学生版脚本，还有桥下课长剪的动画样片，要是没问题，就可以送审了。”
桥下一郎连忙把样片放进播放机，屏幕上立刻出现了大雄和哆啦A梦的身影：哆啦A梦从四次元口袋里掏出“会提醒洗手的手环”，大雄戴上后，每次忘记洗手，手环就会发出“叮铃”的响声，还会播放简短的洗手步骤动画。结尾处，大雄和同学们一起举起手环，齐声说：“勤洗手，戴口罩，流感远离我！”
“做得很好。”明日海看完，满意地点头，“动画节奏刚好，小朋友能看进去，还能记住知识点。广志君，你在脚本里加的‘手环提醒’这个细节，比单纯说教管用多了。”
野原广志笑了笑：“主要是桥下课长的动画团队做得好，把大雄的调皮和哆啦A梦的贴心都表现出来了。对了，水上祥桑那边的‘防流感’短视频也拍好了，下午就能送过来，到时候一起给小池知事桑过目。”
……
下午两点，东京台制作部的小会议室里坐得满满当当。
二十多个年轻编导挤在椅子上，连门口都站了几个人，每个人手里都拿着笔记本和笔，目光齐刷刷地看向坐在主位的野原广志。他面前放着一杯刚泡好的绿茶，袅袅的热气让他沉稳的侧脸多了几分柔和。
“大家不用拘谨，有问题直接问就好。”野原广志端起茶杯抿了一口，语气平和，“今天不是严肃的会议，就是想跟大家聊聊，怎么从生活里找创作灵感，怎么找准观众喜欢的点。”
话音刚落，坐在第一排的年轻编导——来自关东台的本田樱子就举起了手，脸上带着几分紧张又期待的神色：“广志桑，我想问问您，当初拍《舌尖》的时候，是怎么确定‘传统手艺’这个方向的？我之前想做‘老街探访’，总担心观众觉得无聊，不知道该怎么找‘闪光点’。”
野原广志看向她，眼神里带着鼓励：“樱子酱，你首先要明白，观众不是觉得‘老街’无聊，是觉得‘没有故事的老街’无聊。当初确定‘传统手艺’方向，是因为我发现很多老手艺正在消失，但手艺人背后的故事却很动人——比如佐藤桑为了守住父亲的荞麦面铺，放弃了东京的工作；山田桑为了等女儿回来，每年都做樱饼。这些故事里有坚持，有牵挂，观众能共情。”
他顿了顿，继续说道：“你做‘老街探访’，可以不用贪多，每次只聚焦一个手艺人，一个小故事。比如拍张婆婆的糖画摊，不用拍她一整天的工作，就拍她傍晚收摊时，把没卖完的糖画分给旁边幼儿园的孩子，再问她‘为什么总多做几份’，她可能会说‘以前我孙女也喜欢吃这个’。一个细节，就能让老街活起来。”
本田樱子飞快地在笔记本上记录，笔尖几乎要划破纸张：“我明白了！谢谢您广志桑！我之前总想着拍老街的建筑、历史，却忘了最动人的是人。”
旁边一个戴眼镜的年轻编导接着提问：“广志桑，我是做综艺的，最近想做一个‘职场体验’的节目，可不知道怎么让观众有代入感。之前拍过‘明星体验快递员’，观众说‘明星根本不懂快递员的辛苦，就是装样子’，您觉得问题出在哪里？”
“问题出在‘距离感’。”
野原广志直言不讳，“观众看‘职场体验’，不是想看明星怎么‘吃苦’，是想看‘普通人的职场里，有哪些不为人知的细节’。比如快递员，你可以拍他早上五点分拣包裹时，怎么记住每个客户的特殊要求——张奶奶家的快递要放在门口的信箱，李叔叔家的快递要打电话确认时间；拍他中午吃盒饭时，在便利店加热的样子；拍他傍晚送完最后一个快递，在公交车上累得睡着的场景。这些细节，比明星的‘装样子’更有力量。”
他拿起笔，在纸上画了个简单的分镜：“你可以让明星当‘观察者’，不是‘体验者’。比如让明星跟着快递员走一天，不插手工作，只负责提问——‘您每天要走多少路’‘遇到客户投诉怎么办’，让快递员自己说故事。观众看到的是真实的职场，自然会有代入感。”
年轻编导恍然大悟，连忙点头：“原来是这样！我之前总想着让明星主导，反而忽略了职场里的普通人。谢谢您广志桑，我回去就改方案！”
又有一个负责动画的编导提问：“广志桑，《暗芝居》里的都市怪谈都很吓人，但观众却说‘怕又忍不住看’，您是怎么把握‘恐怖’和‘共鸣’的平衡的？我做的恐怖动画，观众总说‘只有吓人，没有意思’。”
“因为《暗芝居》的核心不是‘恐怖’，是‘人性’。”野原广志的语气严肃了几分，“比如‘稻草人’那集，恐怖的不是稻草人本身，是主角为了钱，把邻居的田地烧了，最后被稻草人‘惩罚’的故事。观众怕的是‘恶有恶报’的宿命感，共鸣的是‘不能为了利益丢了良心’的道理。”
他看着年轻编导：“你做恐怖动画，先想清楚‘想传递什么’。是想讲‘不要贪心’，还是‘要珍惜家人’？把道理藏在恐怖的外壳里，观众看完后，除了害怕，还能记住点什么，这样才算成功。”
会议室里的提问声此起彼伏，从纪录片的镜头运用，到综艺的节奏把控，再到动画的剧情设计，野原广志都一一解答。
他没有讲复杂的理论，而是用《舌尖》《暗芝居》《哆啦A梦》里的实际案例，把抽象的创作思路变得具体可感。
每个年轻编导的笔记本上，都记满了带着案例的要点，眼神里的迷茫渐渐变成了清晰的光芒。
‘当当当’
“抱歉，打扰大家了。”
就在野原广志耐心解答问题时，会议室门口传来轻轻的敲门声。
制作部的年轻员工小田跑进来，凑到野原广志耳边小声说：“广志桑，坂田台长在办公室等您，说有重要的事找您。”
野原广志点点头，对着满屋子的年轻编导歉意地笑了笑：“看来，今天的座谈会就到这里了。大家要是还有问题，可以随时去我办公室找我，或者发传呼给我。记住，创作的核心是‘真诚’，只要你真心想讲好故事，观众一定能感受到。”
“谢谢广志桑！”年轻编导们纷纷起身，对着他深深鞠躬，语气里满是感激。
野原广志拿着茶杯和脚本，跟着小田走出会议室。刚离开，会议室里就炸开了锅。
“广志桑也太厉害了吧！随便一个案例，就把我困惑了好久的问题解开了！”本田樱子捧着笔记本，语气里满是崇拜。
“何止厉害啊！你看他才23岁，就能直接去坂田台长办公室谈事，咱们这些新人，连课长的办公室都很少能进去。”旁边一个来自东京台的年轻编导羡慕地说，“我入职快一年了，只在全体员工大会上见过坂田台长一次，广志桑却能跟台长直接对接工作，这差距也太大了。”
“那是因为广志桑有真本事啊！”另一个编导反驳道，“《暗芝居》《七武士》《舌尖》，每一部都是爆款，连小池知事桑都亲自找他聊‘信息茧房’，换成别人，哪有这样的待遇？”
大家你一言我一语，眼神里的羡慕藏都藏不住。
有人拿出笔记本，开始整理刚才野原广志说的要点；有人则拿出传呼机，小心翼翼地存下野原广志的传呼号码，生怕以后有问题找不到人。
而在会议室外面的走廊里，几个中年编导正靠在墙边，刚才野原广志的话，他们也听了大半。
其中一个是负责古装剧的岩田正男，他手里夹着一支烟，却没点燃，语气里带着几分感慨：“以前总觉得这小子年纪轻，运气好，现在才知道，他是真的懂创作。刚才说的‘职场体验’节目思路，我都觉得受启发。”
旁边的浅野贵太笑了笑，拍了拍他的肩膀：“你现在才承认啊？我早就说过，广志君是‘东京台之鬼’，这外号可不是白来的。你看他拍《七武士》，把‘阶级’和‘人性’揉进武士故事里，连黑泽英二桑都佩服；拍《舌尖》，不喊口号，只拍普通人的生活，却能带动旅游业，这本事，咱们这些老家伙拍了二三十年片子，都没做到。”
“可不是嘛。”足利崇司也凑过来，语气里少了几分往日的倨傲，多了几分敬佩，“之前我觉得拍古装剧只要服化道精致就行，看了《七武士》才知道，没有好故事，再精致的画面也没用。上次跟广志君聊剧本，他说‘古装剧里的人，也是要吃饭、要睡觉、要为生计发愁的’，这句话点醒了我。现在我拍的新剧里，加了很多角色做饭、缝衣服的细节，反响比以前好太多了。”
几个中年编导你一言我一语，话语里满是对野原广志的认可。
他们年轻时也曾意气风发，觉得自己懂创作、懂观众，可在野原广志身上，他们看到了更难得的东西——对生活的敏锐观察，对观众的真诚尊重，还有不被年龄限制的远见。
“走吧，别在这杵着了。”浅野贵太率先转身，“广志君都去见坂田台长了，咱们也该回去干活了，别总想着羡慕别人，不如多学学他的思路，把自己的片子做好。”
其他人纷纷点头，转身走向各自的办公室。
走廊里的阳光透过窗户洒进来，落在他们身后，也落在会议室门口那些年轻编导的笔记本上，像是在预示着，东京台的创作未来，正朝着更明亮的方向走去。
……
野原广志走到坂田信彦办公室门口时，门是虚掩着的，里面传来熟悉的交谈声。
他轻轻敲了敲门，听到坂田信彦说“进来”，才推门走进来。
办公室里的人比他想象的多。
坂田信彦坐在办公桌后，旁边的沙发上坐着高田俊英和明日海，而另一边的椅子上，坐着三个穿着西装的男人——他们身上带着明显的“竞选团队”气质，手里拿着文件夹，脸上带着几分严肃。
“广志君，你来了。”坂田信彦放下手里的文件，指了指旁边的空位，“快坐。给你介绍一下，这几位是岛津前辈竞选团队的核心成员，负责宣传策略和民意调研。”
野原广志依次跟三人握手，交换名片。
为首的男人叫渡边哲也，是岛津竞选团队的宣传负责人，他握着野原广志的手，语气里带着几分急切：“野原桑，久仰大名！这次找您来，是想跟您商量一下，接下来的竞选宣传该怎么调整——离选举只有一个月了，我们想趁着‘信息茧房’的效果，再推一把，争取把支持率超过田中三上神。”
野原广志坐下，接过渡边哲也递来的民意调查报告，快速翻看着。
报告显示，目前岛津义弘在年轻群体和传统手艺从业者中的支持率已经领先，但在中老年群体中，还是比田中三上神低5个百分点。
“中老年群体更关注‘稳定’和‘福利’。”野原广志放下报告，语气沉稳地说，“之前的宣传里，针对中老年的内容太少了，只有‘社区文化节’这一个点，不够具体。我们可以加拍一组‘养老福利’的片段，用更贴近他们生活的场景。”
他看向渡边哲也，继续说道：“比如拍一组‘养老院探访’的片段，让岛津前辈去养老院跟老人们聊天，听他们说‘看病不方便’‘想跟子女多见面’，然后他再提出具体的政策——比如增加社区医院的老年门诊，开通‘子女探亲专车’，每个月给独居老人送一次免费体检。这些政策要具体，要让老人们觉得‘能实实在在享受到’。”
渡边哲也眼睛一亮，立刻在笔记本上记录：“这个思路好！之前我们总想着喊‘改善养老’的口号，却没说具体怎么做，老人们肯定不放心。野原桑，您觉得拍摄地点选在哪里好？”
“可以选在东京郊区的养老院。”野原广志建议，“那里的老人大多是从市区搬过去的，对东京的情况熟悉，说的话也更容易引起其他中老年观众的共鸣。拍摄时，多拍些细节——比如老人手里的老花镜，养老院院子里的小菜园，这些细节能让画面更真实，更有温度。”
高田俊英这时开口：“广志君，还有个问题。田中三上神最近在宣传里攻击岛津前辈‘只会靠电视台炒作，没有实际政绩’，我们要不要回应？”
“不用直接回应。”野原广志摇了摇头，“直接反驳会显得我们心虚。我们可以用‘政绩展示’代替‘反驳’。比如拍一组‘岛津前辈过去工作经历’的短片，不用拍他开会、讲话的场景，就拍他以前在群马做议员时，帮当地农民解决水稻销路的画面，拍他在千叶推动渔港改造的老照片，再配上当地人的采访——‘岛津桑那时候经常来田里跟我们聊天’‘渔港改造后，我们的鱼能卖个好价钱了’。用事实说话，比反驳更有力。”
明日海补充道：“我觉得还可以把这些内容跟‘文旅合作’的宣传结合起来，效果会更好。”
野原广志的话刚落，明日海立刻接过话头，语气里带着几分认同：“广志君这个思路可行。把岛津前辈的政绩和‘文旅合作’结合，既能展示他的实干能力，又能借着《舌尖》的热度，让更多人知道他是真的在为民众做事。比如拍他去千叶渔港的时候，可以让野水正泰桑出镜，说‘当年岛津桑帮我们修了新的码头，现在我们的金枪鱼能更快运到东京，客人吃到的都是最新鲜的’，这样的话比空洞的政绩描述更有说服力。”
渡边哲也听得连连点头，飞快地在笔记本上记录：“好！就按这个思路来！野原桑，明日海桑，你们觉得这组短片什么时候能拍出来？我们想尽快投放，趁着现在‘信息茧房’的效果还在。”
“一周内就能出样片。”野原广志给出明确的时间，“明天我就跟野水桑、养老院的负责人对接，确定拍摄时间；后天开始拍摄，大后天进行剪辑，下周就能送审，没问题的话，下周三就能在电视台投放。”
高田俊英这时开口，语气里带着几分谨慎：“拍摄和投放都没问题，不过经费方面要控制一下——之前‘冬季防流感’和‘文旅合作’的宣传已经用了一部分预算，这次竞选宣传的追加经费，需要跟都厅再沟通一下。”
“经费的事交给我。”坂田信彦放下手里的茶杯，语气笃定，“我明天就跟服部忠部长联系，说明情况。小池阁下既然支持岛津前辈，肯定会同意追加经费的。而且这次宣传不仅是为了岛津前辈的竞选，也是在实践‘信息茧房’在政治宣传中的应用，对咱们台以后的发展也有好处。”
渡边哲也松了口气，脸上露出笑容：“有坂田台长这句话，我们就放心了。野原桑，接下来的拍摄和剪辑，还要麻烦您多费心——毕竟‘信息茧房’的内容设计，您最有经验。”
“放心吧。”野原广志点头，“我会全程跟进，确保内容符合‘贴近民生、真实具体’的原则，不会让大家失望。”
接下来的一个小时里，众人又围绕着拍摄细节展开讨论——从养老院的选址到渔港的拍摄时间，从采访对象的选择到文案的措辞，每一个环节都讨论得十分细致。
野原广志提出的“多拍细节、少喊口号”“用普通人的话讲政策”等思路，得到了所有人的认可。
当讨论结束时，窗外的天色已经渐渐暗了下来，每个人的脸上都带着几分信心——他们知道，这次的竞选宣传，一定能达到预期的效果。
第二天一早，野原广志就带着拍摄团队前往东京郊区的“阳光养老院”。
养老院的院长是一位头发花白的老人，名叫佐藤雪，她听说要拍岛津义弘的竞选宣传，还能帮养老院争取更多福利，立刻热情地配合起来。
拍摄现场，野原广志没有让岛津义弘刻意摆拍，而是让他像平常一样，跟老人们聊天、下棋、晒太阳。
镜头里，岛津义弘坐在树荫下的长椅上，跟一位名叫铃木春的老奶奶聊天，老奶奶握着他的手，叹了口气说：“我儿子在大阪工作，半年才回来一次，每次想他了，只能打座机，可我耳朵不好，总听不清他说什么。”
岛津义弘握着老奶奶的手，语气温和地说：“铃木桑，您别担心。我若当选，会在每个社区开通‘视频探亲室’，免费提供电脑和网络，您想儿子了，随时能跟他视频聊天，还有工作人员帮您操作，不用您费心。”
老奶奶的眼睛瞬间亮了起来，紧紧握着岛津义弘的手：“真的吗？那太好了！我要是能经常看到儿子，就不用天天惦记了。”
镜头悄悄捕捉着这一幕——老奶奶眼角的皱纹里满是笑意，岛津义弘的眼神里满是真诚，阳光透过树叶的缝隙洒在他们身上，画面温暖而动人。
野原广志站在摄像机旁，轻声对负责拍摄的斋藤茂说：“把这个镜头多拍几遍，重点捕捉老奶奶的表情变化，还有岛津前辈握她手的力度，这些细节最能打动人。”
下午，拍摄团队又赶到千叶渔港。
野水正泰早已在码头等着，他穿着沾满海水的渔裤，手里拿着刚捕上来的金枪鱼，看到岛津义弘，立刻笑着迎了上去：“岛津桑，你可算来了！当年你帮我们修的码头，现在好用得很，以前卸鱼要两个小时，现在半小时就能搞定，鱼也能卖个好价钱！”
岛津义弘走到码头边，看着忙碌的渔民们，语气里带着几分感慨：“当年看到你们卸鱼那么辛苦，就想着一定要帮你们把码头修好。现在看到大家日子过得好，我也开心。”
野原广志让摄像机跟随着两人的脚步，从码头拍到渔船上，从渔民卸鱼拍到金枪鱼拍卖。
镜头里，渔民们脸上的笑容、金枪鱼身上的光泽、码头边整齐的渔船，都成了最好的“政绩证明”。
当野水正泰对着镜头说“岛津桑是真心为我们渔民着想，我们都支持他”时，旁边的渔民们纷纷点头附和，声音里满是真诚。
接下来的几天里，拍摄团队马不停蹄地完成了剪辑和配音。
野原广志亲自把控每一个镜头的节奏，每一句文案的措辞——比如在养老福利的片段里，文案没有用“完善养老体系”这样的官方语言，而是用“让每一位老人都能随时见到子女，看病不用跑远路”这样直白的表述；在渔港的片段里，文案没有提“推动渔业发展”，而是用“让渔民的鱼能更快卖出去，赚更多钱”这样贴近生活的话。
一周后，当这两组宣传短片送到坂田信彦和岛津义弘面前时，他们都忍不住赞叹。
坂田信彦看着屏幕里的画面，笑着说：“广志君，你又创造了一个奇迹！这些短片没有一句空洞的口号，却把岛津前辈的政绩和政策讲得清清楚楚，比任何竞选演讲都管用。”
岛津义弘更是激动地拍了拍野原广志的肩膀：“广志君，谢谢你！这些短片拍得太真实了，看到铃木老奶奶的笑容，看到野水桑他们的支持，我更有信心赢下这次选举了！”
当天下午，这两组宣传短片就开始在东京台的各个频道、地铁广告屏、电台等渠道投放。
信息茧房的密度再次提升，从晨间新闻到晚间综艺，从上班族的通勤路上到家庭主妇的家务时间，几乎每个东京市民都能看到这些温暖而真实的画面。
“你看了岛津桑的新宣传短片吗？就是养老院那个，太让人感动了！”
在东京新宿的一家便利店门口，一位穿着围裙的家庭主妇——名叫田中良子，正跟旁边的邻居聊天，手里还拿着刚买的牛奶，“那个铃木老奶奶说想儿子，岛津桑就说要开视频探亲室，还免费提供电脑，多贴心啊！不像田中三上神，只会说‘要改善养老’，却没说具体怎么改。”
旁边的邻居——名叫山本美穗，也连连点头：“我也看了！还有千叶渔港那个，野水桑说当年岛津桑帮他们修了码头，现在卸鱼快多了，渔民们都支持他。你说，要是岛津桑当选了，咱们的日子会不会更好过？”
“肯定会啊！”田中良子放下牛奶，语气里满是期待，“你看他之前提的返乡创业补贴、传统手艺工坊，都是实实在在的好事。我儿子在东京做程序员，总说压力大，想回老家开个小超市，要是有补贴，说不定真能回去呢！”
就在这时，一位穿着西装的上班族——名叫百川健，手里拿着公文包，匆匆走过，听到两人的对话，也停下脚步加入进来：“我也觉得岛津桑不错。昨天在地铁上看了他的宣传短片，说要增加社区医院的老年门诊，我妈年纪大了，每次去大医院都要排队半天，要是社区医院有老年门诊，就方便多了。”
另一位路过的老人——名叫铃木春，正是宣传短片里的那位老奶奶，她拄着拐杖，笑着说：“我跟你们说，岛津桑人可好了！那天他来养老院，握着我的手听我说话，一点架子都没有。他说的视频探亲室，要是真能建起来，我就能经常看到我儿子了，想想都开心！”
周围的人越聚越多，大家你一言我一语，几乎都在称赞岛津义弘的政策。有人说支持他的返乡创业补贴，有人期待他的养老福利，还有人说要让自己的家人都给岛津义弘投票。
“不过，你们有没有觉得，最近的房价有点不太对劲？”
突然，一位中年男人——名叫高桥一郎，皱着眉头开口，“我上周去看了套六十平米的公寓，居然要一亿日元，比去年涨了两千万！我一个月工资才五十万，就算不吃不喝，也要二十年才能买得起，这也太离谱了！”
这话一出，周围的议论声立刻变了方向。
田中良子叹了口气：“可不是嘛！我女儿明年就要结婚了，想在东京买套房子，可看了好几套，都贵得吓人。我跟我老公商量，要不要让他们去郊区买，可郊区的房子也要八千万，还是负担不起。”
山本美穗也皱着眉头：“我听我老公说，最近很多房地产公司都在疯狂拿地盖豪宅，可普通人根本买不起。要是房价一直涨下去，咱们这些普通上班族，一辈子都别想在东京买房了。”
“我还听说是经济要出问题了！”百川健压低声音，语气里带着几分担忧，“我同事的哥哥在银行工作，说最近很多人都在疯狂贷款买房，银行的坏账率越来越高，要是泡沫破了，咱们的存款会不会受影响啊？”
“真的假的？”铃木春老奶奶的脸色瞬间变了，“我一辈子的积蓄都存在银行里，要是出问题了可怎么办啊？”
高桥一郎叹了口气：“我也不知道是真是假，可房价这么涨，肯定不正常。希望岛津桑当选后，能管管房地产的事，别让泡沫破了，不然咱们的日子就惨了。”
“对！岛津桑之前不是说要管控房地产泡沫吗？”田中良子立刻接过话头，“我看他的宣传短片里说，要增加保障性住房，还要限制炒房团，要是他真能做到，说不定房价能降下来。”
大家纷纷点头，眼神里满是期待。
虽然对房地产泡沫的担忧笼罩着每个人，但想到岛津义弘提出的政策，大家又多了几分信心。
在东京的其他地方——无论是银座的写字楼楼下，还是浅草的老街里，无论是地铁车厢里，还是公园的长椅上，类似的议论都在发生。
人们一边称赞岛津义弘的民生政策，一边担忧着居高不下的房价和可能破裂的泡沫经济。
而这些议论，也渐渐变成了支持岛津义弘的力量——大家都希望，这个能关注普通人生活的候选人，能在当选后，为他们解决这些难题。
三天后，岛津义弘竞选团队的民意调查报告出来了——他的整体支持率已经达到了53%，比田中三上神高出了6个百分点！
其中，中老年群体的支持率增长最快，从之前的40%涨到了55%，年轻群体和传统手艺从业者的支持率也稳定在60%以上。
“太好了！广志君，真是太感谢你了！”渡边哲也拿着调查报告，激动地冲进野原广志的办公室，“现在全东京的市民都在讨论岛津前辈的政策，很多之前支持田中三上神的人，都改投岛津前辈了！”
野原广志看着调查报告，脸上露出平静的笑容：“这不是我一个人的功劳，是大家一起努力的结果。而且，市民们支持岛津前辈，不是因为宣传做得好，是因为他的政策贴近民生，能解决大家的实际问题。”
这时，明日海也走进来，手里拿着一份报纸，笑着说：“广志君，你看！《朝日新闻》今天的头版报道了岛津前辈的竞选宣传，还提到了‘信息茧房’策略，说这是‘最懂普通人的竞选宣传’。还有《读卖新闻》，采访了养老院的铃木奶奶和千叶的渔民，他们都在夸岛津前辈呢！”
野原广志接过报纸，快速浏览着。
报纸上的报道满是对岛津义弘政策的认可，还有对“信息茧房”策略的肯定。
其中一篇评论写道：“岛津义弘的竞选宣传，没有华丽的辞藻，没有空洞的口号，只有普通人的生活和真实的需求。这种贴近民生的宣传，让选民看到了希望，也让大家对东京的未来多了几分期待。”
“对了，广志君，坂田台长让你去他办公室一趟，说有重要的事跟你商量。”明日海忽然想起什么，开口说道，“好像是关于‘房地产泡沫管控’的宣传，小池知事桑那边有新的指示。”
野原广志点点头，站起身：“好，我现在就过去。”
走出办公室，走廊里遇到不少同事，他们看到野原广志，都热情地打招呼，眼神里满是敬佩。
有人说感谢他为岛津义弘的竞选做出的贡献，有人说期待他接下来的“房地产泡沫管控”宣传，还有人说要向他学习创作思路。
野原广志微笑着回应每个人，心里却很清楚——无论是岛津义弘的竞选宣传，还是之前的《舌尖》《哆啦A梦》，他所做的一切，都是为了让这个世界变得更好。
虽然房地产泡沫的阴影笼罩着东京，但他相信，只要继续用贴近民生的内容传递政策，用真实的故事连接人心，就一定能帮助更多人走出困境，迎接更好的未来。
当野原广志走到坂田信彦办公室门口时，他深吸了一口气，推开了门。
新的挑战已经开始，而他，已经做好了准备。
(本章完)